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文化宽容度,它只是部爱情剧

又一部五星韩剧,个人认为已经超越《来自星星的你》。
一改韩剧拖沓冗长的习惯,节奏进展迅速,保持了颜值高的水准,又突破了爱情剧的限制,加入了特种部队个人英雄的元素,特别是12集违反上级命令孤胆拯救女友的情节,竟看出点儿美剧24小时的感觉了。
还喜欢其中展现出的职业信仰和兄弟情义,《太阳的后裔》绝对是部内核严肃的职业剧,撩妹什么的都是男女主角的业余爱好好吗?

最近韩剧《太阳的后裔》很火,不仅在韩国本土,取得同步播放权的爱奇艺也使它在中国引起热烈反响。
  只用热烈表达会不会不够......
  感觉这几句好官方....好假...不管啦,简单介绍背景还是必要的。
  开始我写这篇日记的目的!
  这部剧在韩国火我认为还是很可以理解的超有名的编剧,宋仲基退役后首部作品,外景拍摄部分很多,故事关于维和部队军人(这里面男主定义特种部队?维和部队?不知道,管他呢)和外科医生(胸外医生,骨科医生?谁在乎,乔妹依然美丽才是重点)的爱情故事等等。这些都是看点,卖点。关于它打破以往韩剧边拍边播模式而变成先拍后播,个人认为和爱奇艺的同步播放,中国审查制度有关,这里不赘述。
 《太阳后裔》在中国的火爆让它身处议论漩涡中。有的说男主很多军事操作不正确(我也不知道那是什么,先使用“军事操作”),也有说女主医生操作不规范。我想说如果只是单纯“挑刺”我个人有些反感,但如果你以此为引子介绍关于维和部队,急救方法的相关知识,或者让大家发扬爱国主义精神等等这些我都可以接受。
  大部分的韩剧都是着重讲关于爱情的,更何况这部电视剧的作者更是其中翘楚。不要忘了,这部戏是韩国爱情剧,它不是科教片,无论电视剧背景是什么,人物设定职业是什么,它都是爱情剧,加大冲突,增加巧合以加快进度,这些都是为了这部主题是爱情的电视剧,影视剧中各个职业操作准确可以当作看点,如果不是太过分的就应该不要让它成为槽点。
  在这部电视剧里,你因男女主角的或者男女配角的又或者两位男演员的互动笑出来,感动到,被美丽异国景色吸引,被一些情节抓住,有一直想看下去的想法,会想哇乔妹的妆好漂亮,衣服好漂亮,哇宋仲基好帅(那他退役之后复出就成功,观众又想起他或者重新认识他),这就是这部剧的价值。

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《校阅》这部剧最初吸引我的是校对这个在大众看来生疏的职业。在我最初的职业梦想中,一直是希望成为一名杂志编辑的,后来学了新闻,出社会找过几份和编辑擦边的工作,图书编辑和图文编辑。而校对工作都有所涉及,所以一看到以此为职业表现的日剧就不自主关注了。

  姚晓峰(导演,曾执导电视剧《女人花》《幸福还有多远》《唐山大地震》《叶落长安》《假如生活欺骗了你》《大丈夫》等)  

直到看了这部剧,看完它,从她身上我看到一些其他让我深感敬佩的地方。这个地方我并不清楚是否为编剧和制作团队精心特意安排的,也不清楚这是否最初只是一个小小的噱头和姿态,但我还是被她所展现的态度和意识感动了。这一点就是在日剧里常有的同性恋擦边球话题。这几年我大天朝网剧里也是比比皆是的腐剧,但这部在电视台播出的日剧,里面并没有正面展现这个配角的恋情全貌,但每集里都设置一些蛛丝马迹或细节,让女主发现的同时,也一点点展现在观众眼里。

  我觉得现在中国电视剧市场上最不可忽视的就是网络,网络是靠点击率说话的,网络用户分不同的人群,而且在网络上看剧的观众有两个特点,一是年轻化,二是知识层次比较高,高端人士比较多,在网络上观剧的选择和取向就比较明确,符合他们的口味就看,不符合的根本就不看。

这种设置并不能成为我感动的地方,如果只是以此为噱头,也只是吸引眼球而已。最可贵的是这部剧里其他人的反应。校对部里同事会心的一笑,善意的调侃,恰到好处的关注和不涉及隐私的尊重,这都是最难能可贵的。对于异性恋,同事之间不正是表现这样的态度吗?

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但在现实中,对于同性恋,年轻人的态度各式各样,会好奇,会讨厌,会冷淡,也会过度关注。而年长的人,大多数前几年可能都不知道同性恋是什么,或者大概听过但完全不会有任何表示。比如出了一个电影,里面非常隐晦的涉及到同性恋,那年轻人聊起来会肆无忌惮,观点鲜明,甚至觉得是时髦是潮流。而如果你和长辈同时看到这个电影介绍,那他们大多是不会谈论的,就像没有看到一样。

电视剧《大丈夫》剧照

这两种态度里,我并不觉的谁对谁错,我个人是都不推崇的。如果在未来的某一天,婚姻法里注明同性恋合法了,不会再出现治疗同性恋这样的字眼时,想必,再发生上边的情景,就会有另一番情景了吧。我们关注的重点一定会放在电影的演员上情节上和导演上了,也一定可以和长辈无障碍的交流谈论了。

  >>谈《大丈夫》

剧中所展现的性别弱化意识,是让我这个旁观者也能体会到的一种舒适的包容和平等对待。

  是一剂中国男性的“安慰剂”

平等代表什么呢?政治上无论多么超前也无法做到维护所有阶层权益,法律再如何健全也不能保护到所有人的利益,而只有非强制的手段,整个社会环境的包容才能最大限度的达到平等性。而社会环境的改变是渐变式的,经济和意识上一并转变才能最大限度的达到改变。而这时候,推动社会思想变革的则是文化。

  现在很多人都在说韩剧是中国人特别是中国女性的“安慰剂”,它其实就是符合了一些女性观众的审美需求和内心渴望,满足她们的内心梦想和幻想,国产电视剧也是一样可以做到的。《大丈夫》其实也满足了很多男性和女性的梦想和幻想,因为这里囊括了所有特殊的恋人形式,这可能也是一个观众或者普通人在生活中不能遭遇到的。也就是说《大丈夫》其实也是一剂安慰剂,是男人的安慰剂,也是女人的安慰剂,很多男人都梦想焕发青春,很多女人都梦想得到唯美的爱情。

日本现今文化现状并没有达到《校阅》里所展现的宽容美好,但剧中展现的已经是一种难得的意识和态度了。

  《大丈夫》这样的剧能够吸引男性观众,除了满足了男性的某些幻想之外,更多的是它说出了一些中国男性的心声。我觉得中国男性非常不容易,他们面对的压力很多——工作的压力、家庭的压力和情感的危机,还包括和子女的关系等等。那么我们这个剧中的“大丈夫”,他其实是一个能够用自己的智慧去解决生活中各种矛盾的男性,可以说这也是一个完美的男性,这也是男性观众心目中一个完美的男性形象。《大丈夫》剧中的四个男性其实囊括了中国所有男性的典型,一个20岁阳光暖男,一个对家里充满情感和热爱的老年男性和一个智慧过人、充满中年危机、希望重新焕发青春的中年男人,还有一个30岁的事业小有成就面临家庭危机、因为“小三”闹得狼狈不堪的男人,这四个男性形象几乎囊括了所有中国男人的典型情状,所以在收视群体里男性观众偏多也是正常的,因为每一个年龄层的男人都能从这里找到自己的影子,他们想看什么,都能在这部剧中得到,而最为打动女性观众的就是男性的父爱、男性的责任和不容易,这些同样也打动了男性观众。

人们对于异于常人的人和事物的接受度是不一样的,不认同并不代表不能够包容。你不是,你不做,你不喜欢,但不能代表全部人的观念,甚至明知有另一个群体是和你不一样的,却要靠对比、压制、或者贬低,来达到肯定自己的目的。在这一点上,已经不仅仅是同性恋和异性恋之间的个案了。

  《大丈夫》是一个女性编剧写的剧本,她构建了一个爱情故事,描绘了家长里短,我作为一个男性导演,则为这部剧注入了更多的男性视角,把男性的喜怒哀乐、思维活动和心理做了一次放大。这部戏不仅仅是局限于女性观众,还有更多的思想、思辨,对人生的反思,所以更吸引男性观众,因为往往男性观众更爱思考。

在我们的文化认同感低时,就会产生强烈的对比心,想要站在更高的位置俯视另外一种文化。

  >>谈韩剧

网络上流行一句话:看韩剧的鄙视看国产剧,看日剧的鄙视看韩剧的,看美剧的鄙视看日剧的,看英剧的又鄙视看美剧的。这其中当然也代表了一些片面的影视剧质量的差距和欣赏眼光不一样。也许只是个喜好问题,但我还是免不了过分解读。

  赏心悦目打动观众

片面的看到一件事物的好和坏,私心以为是不够理智的。当然,只论喜好是个人的自由,但每每看到弹幕里为此撕起来的场景,心里还是觉得有些可惜。

  我觉得韩剧热是有道理的,因为它的市场定位非常准确,而且韩剧的剧作也非常扎实,制作很精良,确实很适合观赏。韩剧一直拍的让人赏心悦目,这也是能够打动观众的最重要的一个因素,画面精美,制作精良,男女主演都漂亮,都是观众心目中的偶像,无论是大男人、小男人、大女人、小女人都符合“偶像标准”。而且据我了解,韩剧的剧作和拍摄是基于大量的市场调研的基础之上做出的创意和创作,这种市场调查主要是用于了解观众和普通老百姓的心理需求,韩剧是满足观众心理需求的“造梦”机器,“造梦”是韩剧的主要特点。

我前几年也很少看韩剧了,应该说很少看电视剧了,主要看动画,偶尔几部日剧和英剧。去年开始,追了几部有爱的国产剧,今年在韩剧热度不减的影响下,搜索了一下近期热门韩剧。本来是打算看《蓝色大海》的,但是翻到了《神鬼怪》,就惊艳到它的设定了。追了几集,虽然还没有结局,中间也确实有些韩剧特有的表达手法,情节上有些进展缓慢,但我还是很喜欢这部剧的。因为它让第一眼就惊艳到了:千呐,韩剧已经有这种题材的电视了吗?

澳门微尼斯人娱乐,  我认为韩剧有两种,一种是像《来自星星的你》这种“造梦”,另一种是相对真实的家庭剧。这种家庭剧就是彻头彻尾的贯穿了传统美德和伦理道德,把中国的儒家思想贯穿全剧,让中国很多的传统家庭、传统观众,尤其是中老年观众都很喜欢看,最典型的就是婆媳关系。现在中国的婆媳关系已经完全颠覆了传统,现在媳妇是老大,婆婆是受夹板气的,所以中国的婆婆们特别爱看韩剧,在韩剧中看到“自己”的权力无限之大,儿媳妇对自己尊崇有加,确实也满足了婆婆们的心理需求。

这给我带来了不小的冲击,我自认一直保持比较客观的视角,不带偏见,可是我还是潜移默化的受到网络言论的影响,自己没有看就随风倒的成了从众者。我和朋友推荐起时她却一口咬定不看韩剧,甚至隐隐有些固执的偏见,可能因为出于对我的体谅没有说更难听的言辞,但我下面想跟她说的话,想跟她讲的体会却无从开口。

  浪漫唯美的幻想和传统美德,韩剧用这两个要素占领了中国电视剧市场的一片天。反观我们中国的电视剧,恰恰在浪漫和幻想这两个方面都很不足,不太注重观众的幻想——无论是对美德的幻想还是对爱情的幻想。如果国产电视剧能像韩剧这样满足人们的幻想需求,同时又是基于中国的国情,是现实生活的真实反映,老百姓还是会喜欢看国产电视剧的。

我并不是想推荐大家去看,而是告诉大家我的那种遗憾,在突然意识到自己也有明显的刻板印象,为此还错过了很多会眼前一亮的宝物的那种可惜和遗憾。

  目前国产电视剧相对于韩剧的确有差距,我个人觉得有这么几点原因:第一,剧本不够扎实,想象力不够,编剧的想象力有所欠缺;第二,制作水准,韩国做电视剧的水准相当之高,我们因为篇幅和拍摄时间的限制,大部分电视剧很难做到制作精良,都比较粗糙;第三,导演的水平,国内电视剧导演的水准的确是参差不齐,水平差距还是很大的。整体来说,从编剧到制作,国产电视剧行业从业人员的专业性不够。面对美剧和韩剧等外来的压力,我觉得中国电视剧现在也在反思、进步和突破,如果大家都能憋足一口气把制作水准提上去,我相信中国电视剧很快就能赶上来。

如果有更强大的包容性,那么对于自己不了解的事物时,就能保持基本的敬畏心。不会因为外界的言语影响自己的判断,能够更独立审视事物。我们在创造包容的环境时,也是给予自身发现更多美好世界的机会。也许在某个特定时机下,你会因为某种理由了解到新的理论,认识新的世界,从而开启了一扇新的大门。

  当然,造成国产电视剧和外来电视剧有所差距,还有一个最重要的原因,就是韩剧的制作和播出模式,我觉得这也是中国电视剧从根源上的一个瓶颈所在,如果中国电视剧也可以像韩剧、美剧一样周播,我觉得会是一个非常好的方向。周播剧的优点在于,第一,它的制作精良,第二就是可以随时放入市场进行检验,优胜劣汰。如果好,我们可以继续做下去,不好的我们把它砍掉进行改进,随时调整,随时掌握观众的欣赏口味和动向,这样一部剧的成功率会更高,像我们目前的模式,一口气拍出几十集再投入市场,这样风险会非常大,没有检验,埋头作战,因为你根本不知道市场的动向是什么,根本不知道观众的审美需求发生了什么变化。而且我们的电视剧制播周期非常长,从开拍、制作到播出可能要将近半年到一年的时间,特别是在时效性上就会有很大的差距,当一个戏播出来的时候观众的口味和审美已经发生变化了,那这个戏的风险就会非常大。所以解决中国电视剧的瓶颈,应该从两方面来改变,一是电视台的播出机制,一个是制作人员水准的提升,这样中国电视剧才有可能往前走。

  >>谈英剧美剧

  胜在有深度、结构精巧

  《纸牌屋》确实非常好看,惊心动魄,扣人心弦,它能够直指人心,对人性的挖掘是非常深刻的。我们国家的导演,现在很难拍出《纸牌屋》这样的戏,我们创作者的想象力和他们有很大的差距。也就是说,除了想象力之外,我们的格局还是太小,所以说要拍出这么好看、有深度的戏还是有难度的,但并不是完全不能达到,经过学习和努力还是可以的。

  为什么现在很多优秀的美国电影人都往电视剧发展,我认为是因为美国的电视剧比的是智商。电影因为市场化、商业化的需求,越来越趋向于“空心化”,往低龄化走了,让一些高端的有深度的创作人在电影上得不到满足了。现在美国的电视剧更加有思想、有深度,美剧的胜出,主要是因为“高智商”。

  其实,我觉得英剧比美剧还要好,更加深刻,我看的很多英剧都特别棒。美剧、英剧在市场和观众的审美、导演的功力上,和我们都有一定差别,因为英美电视剧市场定位是非常准确的,大部分英美电视剧都是付费订购电视,可以针对不同的人做不同的剧,而国产电视剧的播出都是在公众平台,这样往往要求电视剧符合大众口味,老少皆宜,所以就会含混不清,个性不够鲜明。

  目前中国电视剧应该看重市场定位,在电视剧的策划上要做到细分市场,每个戏的定位要非常准确,在老少通吃、追求收视率的前提下,也可以做一些有清晰定位的戏,我相信只要是好的作品一定能够受到欢迎。还有很重要的一点,我觉得现在中国电视剧市场上最不可忽视的就是网络,网络是靠点击率说话的,网络用户分不同的人群,而且在网络上看剧的观众有两个特点,一是年轻化,二是知识层次比较高,高端人士比较多,在网络上观剧的选择和取向就比较明确,符合他们的口味就看,不符合的根本就不看。

  此外就是主创人员,如编剧、导演功力的提升。有一个很明显的例子,就是日剧,日剧越来越个性化。国产剧也应该往这个方向走。日剧最典型的特征就是职业剧,涉及医生、律师、警察等等各行各业。日剧《半泽直树》给我的震动和启发还是很大的,这部剧主要写的是银行业,像我们国家这种题材基本不碰,因为大部分从业者觉得职业剧其实非常难写,所以在操作的时候都虚化职业特征,因为我们的策划人员和公司、电视台还认为老百姓可能对影视作品中人物的职业并不感兴趣,这是一个主观想象,我个人认为职业是贯穿于整个生活中不可或缺的部分,如果人物的职业写好了,电视剧一定是会受到欢迎的。如果说我们的观众不爱看人物的职业,是因为觉得假,是因为创作者们对各种职业的了解不够,对职业的创作想象力不够,写得不好当然不受欢迎,观众当然不喜欢看。《半泽直树》写得非常好,而且很巧妙、很真实,但是又很有戏剧性,它选择一个主要话题“追债”,把更重的笔墨放在这里,这个主题很十足的戏剧冲突,像侦探片一样,把悬疑、推理种种元素都巧妙地融合在一起。

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