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改编成歌剧,洋腔与茂腔的遇合【澳门微尼斯人

没有适合的音乐也不能成为优秀的歌剧,莫言的家乡高密县的戏曲是茂腔,而编剧和作曲李云涛对山东戏曲特别是茂腔又十分熟悉,因此,他将众多的山东戏曲曲艺的元素融入西方的歌剧创作形式中。大幕拉开,一位山东琴书老艺人端坐台中,坠胡一响张口就唱,以这样的形式替代西方歌剧中的序曲,立即把观众带入民族文化的氛围中来。随后的“媚娘打秋千”的场景,合唱融入了很多山东民歌小调,将热烈的氛围烘托起来。一曲媚娘的咏叹调《相思曲》优美动人,不乏民间音乐的音乐元素,唱出媚娘的想念。而长得很像孙丙并想换其出狱的乞丐张小山和乞丐们的演唱风趣幽默,融入了大量地方戏曲的元素。孙丙在行刑时的咏叹调“身受檀香刑”更是一段茂腔的旋律,强烈的戏剧性旋律既符合戏班主这个人物,也把孙丙要“演一个英雄,教育普通大众”的内心世界表现得淋漓尽致。

演员阵容方面,山东艺术学院教授、歌唱家宋元明和上海歌剧院男高音歌唱家韩蓬将领衔主演,指挥家张国勇执棒青岛交响乐团奉上演出。此前,歌剧《檀香刑》曾在多个省市演出15场,此番它首次登台大剧院已是经打磨修改的第三个版本。“这个版本我自己还没有看,但前两个版本我都看过。”莫言说,“主创、主演的态度非常真挚,情感饱满,故事建立在歌剧的形式上,唱段华美高亢,合唱十分激昂,能让观众‘血压升高’。”

对于将小说改编成歌剧,莫言表示:2000年这部小说刚刚出版的时候在文坛引起了较大的反响,当时也有很多的电影导演、戏曲导演对这个作品跃跃欲试,但是后来就知难而退了。因为改编难度确实比较大。由于小说里面描写了刽子手这样特殊的人物,里面也有比较大的篇幅描写了行刑的过程,这使很多导演望而生畏。但我觉得这个问题的处理并不是特别困难,即使把这一层抹掉依然无损完整性。在歌剧创作过程中,我跟云涛也是在一遍一遍的磨合当中一遍一遍地修改,现在越来越精粹。我认为比较好地把小说中的精华用一小时四十五分钟的时间很好地体现出来。

一部歌剧的成功,一度创作是基础,而在一度创作中,剧本的创作则尤为关键。这个故事让许多人望而生畏,莫言说:“也许这个故事中描写了刽子手和檀香刑的残酷行刑,使得很多电影和电视剧的导演曾经想改编最后又放弃了。”山东艺术大学院长李云涛是莫言的老乡,对小说《檀香刑》情有独钟,从2010年开始就想把它改成歌剧,历经7年在莫言自己的加盟下,终于将它改成了歌剧。

歌剧《檀香刑》由山东艺术学院牵头创作,莫言和山东艺术学院教授李云涛共同编剧,李云涛作曲,歌剧导演陈蔚执导。歌剧以清末德国殖民侵略山东半岛引发人民抗击外敌暴行的事件为背景,叙述了带头领导这起反殖民斗争的民间艺人孙丙将被施以“檀香刑”过程中的家恨国仇。

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近年来,有很多原创歌剧都希望融入民间元素,但在歌词创作时并不讲究,不仅缺少韵辙,更在“文白杂糅”中不知所云,在音乐创作时也没有对歌词进行深入研究,导致音乐与歌词往往是两张皮,出现中国观众看中国歌剧也必须看字幕的现象。莫言和李云涛对歌词的每一个字都会研究探讨,在最后一版修改完成后还在探讨唱词中某个字的安排,因此,在听这部歌剧时不用看字幕就能明白演员的演唱。乐队的配器摒弃厚重,作曲和指挥都力求乐队伴奏为歌唱演员让路,使得大部分演员的演唱清晰,给人以清新流畅的感觉。

为歌剧作曲并参与编剧的李云涛是山东高密人,把《檀香刑》改编为歌剧是他从2011年就着手做的事。“我写这部歌剧不是命题作文,就是因为喜欢。《檀香刑》里提到的山东地方戏曲茂腔,我就很了解。”李云涛说,出于喜爱,他把歌剧中的每一个唱段都当作主要唱段来写,又因为创作不是“任务”,他才一写就写了很多年。在音乐方面,他试图把民族传统音乐和歌剧的形式结合起来,除了把小说中反复出现的茂腔融入在歌剧中,他还把山东琴书这种传统说唱形式融入其中。演出时,会有一位山东琴书的艺术家登台表演,歌剧在旋律、和声等方面也吸收了茂腔的艺术特色。

对于今后的写作计划,莫言表示写戏曲是自己多年的愿望,小时候在农村也没有什么可以看的,只有民间戏曲,电影很少,县电影院每年巡回下来演一场,更多就是听乡村的野戏班唱戏,请鼓书艺人唱鼓书,从小受到的艺术熏陶就是民间戏曲,我是这样的文化养成的,以致我的小说创作里面也出现了大量的戏文、戏剧性的元素,人物也不知不觉地戏剧化。我以前主要的精力用在写小说,从去年开始也是要还一个多年的愿望,写两部戏曲,也算是对哺育我成长的民间戏曲的反哺。

记得在歌剧《檀香刑》首演时,很多人不理解它的舞美设计,舞台上方或两侧很现代的巨大的木质人形身体和脸颊。《檀香刑》的舞美设计具有现代气质,特别符合当今国际歌剧舞台的设计潮流。

“其实从我的小说出版开始,就有一些电影和戏曲导演跃跃欲试想改编,不过都知难而退。”莫言说,因为小说表现的是刽子手这类特殊人物,书中还有不少展现酷刑的文字不便呈现。“但我认为改编也并不难,把酷刑抹掉也不影响完整性。”在莫言和李云涛共同改编下,大部分剧本内容都是新创作的,并多次斟酌更改。“但有些唱段和小说是一样的,比如现在歌剧结尾的合唱唱段,就和小说是一样的。”莫言说。

怎样把历史事实变成一部艺术作品?莫言称,当时就想一定要和当地的文化结合起来,而不是作为纯粹的故事讲述,一定要有文化含量,要有中国小说的特色,大家知道上世纪80年代现代西方的大量翻译作品对我们这一代作家产生了深刻的影响,以至于在我们一些作品中产生了对西方文学的模仿。所以我想在90年代我们一定要摆脱西方的影响,形成有中国特色的具有个人个性的作品。

◎伦兵

《檀香刑》是著名作家莫言的代表作之一,也将成为诸多莫言小说中第一部被改编为歌剧的作品。12月4日和5日,民族歌剧《檀香刑》将在国家大剧院上演。莫言评价:“歌剧《檀香刑》比较好地提炼了小说的精华。”

澳门微尼斯人娱乐,在小说创作时,莫言想到了高密的茂腔,这是一个非物质文化遗产项目,也是一个非常小的地方戏,对我本人来讲是最早接触的音乐戏剧。如果说我的家乡有什么声音的话,那茂腔是我们故乡的音乐旋律。李云涛院长是我们家乡的,他对茂腔的音乐感受更加深刻,后来我就想把小说和茂腔的腔体相结合,这也使得《檀香刑》有强烈的戏剧文本,有人说这是一部戏剧化的小说,或者说是小说化的戏剧文本。小说里的人物本身就是演员,他们的思维方法也就是演员的思维,他们甚至到后来有些分不清是生活在现实中还是生活在戏中。这一点在歌剧《檀香刑》里面得到了非常好的呈现。总之我想,因为家乡的茂腔戏和家乡先烈们的英雄史,这两件事情结合起来,再加上我个人的创作,就促成了《檀香刑》的成功。

当然,剧中依然有些细节还需要精心打磨,尤其是在不断的演出中更加磨合得严丝合缝,尽管经过一次次修改,在音乐和歌词上依然有个别倒字和不舒服的状态。剧词与音乐的磨合,不仅是剧作家和作曲家的事,也是歌唱家、乐队指挥、乐队演奏等众多艺术家共同努力的结果,因此多演出多磨合才能达到高水准和高境界,才能向精品迈进。

让莫言感受深刻的是一部歌剧耗费了很多人的心血,包括导演、演员、指挥、乐团、舞美、灯光、服装、道具,每一个人都贡献了才华,变成集体的才华,使一部舞台作品得以呈现,这一点也使我感慨万千,因为小说创作是个体化的劳动,我一个人躲在书房里写得如鱼得水,如果很多人在一起肯定写不好,而戏剧歌剧就不一样,就是要大家在一起。我看过他们一次彩排,看过两场演出,我也深深感到艺术创作的艰难,我相信每一个创作者在这过程中都会得到愉快的感受,通过众人的努力,艺术上更加精准。

诺贝尔文学奖得主莫言的小说《檀香刑》讲述了一段100多年前发生在莫言老家山东高密县的骇人听闻的故事。小说讲述了清末的酷刑“檀香刑”,以及围绕着“檀香刑”发生的德国人在山东修建铁路欺诈中国人,茂腔戏班班主孙丙加入义和团后带领农民起义被镇压,最后被檀香刑迫害致死的故事。小说围绕着檀香刑的实施,将封建王权和权力斗争的残酷性和非人道性表现得淋漓尽致,折射出专制权力赖以存活的黑色土壤和阴暗法则。最近,由莫言、李云涛编剧,李云涛作曲、陈蔚导演的原创歌剧《檀香刑》在国家大剧院上演,该剧从去年首演后,已经经过了三次修改。

小说《檀香刑》是作家莫言的代表作之一。2017年6月,根据小说《檀香刑》改编的同名歌剧在济南上演,莫言是编剧之一。今年12月4日,歌剧《檀香刑》将首次亮相国家大剧院。在12日举行的新闻发布会上,莫言接受了记者的采访。他称:这部戏创作了7年时间。因为山东艺术学院院长、该剧作曲李云涛的执着,他发自内心的对小说的热爱,才使《檀香刑》得以排成歌剧。中间经过一次次打磨修改,现在呈现出精粹的状态。回忆起当初创作小说的情景,莫言说:胶济铁路在中国大地上是一条重要的铁路。在修建铁路的过程当中,德国侵略者对山东人民进行了疯狂的迫害。在这样的情况下,高密的农民孙文领导人们进行反抗,和德国侵略者进行了英勇的斗争,后来他在德国占领军和清政府的联合镇压下被当众斩首。小说里对这个人物进行了拔高,把他写成茂腔的班主。

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