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没有一部国内电影能超过它这部电影你看过吗,

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今年可能真的一个老天批量收走文艺巨匠的年份,我们来不及惊讶,来不及悲伤,甚至也来不及好好地告别,眼睁睁地看着巨星陨落,一颗接着一颗,那些曾经带给我们震撼的大师们,突然就在人间纷纷谢了幕……就在昨天,意大利著名导演贝纳尔多·贝托鲁奇居然也离开了我们。

30年至今,没有一部中国电影能超过它?这部电影你看过吗?这部电影已经有30年的历史了,1987年10月在东京国际电影节的时候。这部电影名扬海外,而这部电影就是末代皇后,这部电影是由三个国家共同播放的,主角是尊龙和陈冲和邬君梅。当年三个人都是意气风发的年轻人,而且具有优异的演技。

《末代皇帝》创造了中国影视历史上的好几个第一:第一部在故宫取景的故事片(而非资料片),而且是完全清场移除护栏的取景,后来郑少秋的《戏说乾隆》中,你可以很明显的看到乾隆身后的太和殿正门被铁栏挡住。贝托鲁奇第一次(也是唯一一次)讲述中国的故事。而且,这是关于中国的电影首次获得奥斯卡金奖。许出于对于大师的尊敬,中国人第一次没有对电影内容做出任何限制。

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或许,是贝托鲁奇的意大利共产党员的身份帮助了他?

猝不及防,天堂电影院里又多了一位伟大的导演。相信很多人都看过他拍的电影,《末代皇帝》。他也是很多人心中的电影偶像。

贝托鲁奇

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这部电影长达2小时35分钟。

刚接触到溥仪的自传《我的前半生》那会儿。贝托鲁奇正苦恼于自己上部心心念念、却始终没拍成的电影:“要是我对溥仪没有同情,我就不会拍这部影片了。我甚至喜欢那些可憎的人物。”

因癌症去世的贝托鲁奇,今年77岁,他最为中国观众熟知的作品,就是展现中国最后一位皇帝溥仪生平的电影——《末代皇帝》。

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溥仪这个人,很难简单地用好坏来定论。他自小便是皇帝,自以为拥有一切。但是民国政府和日本人用洋枪大炮向他示威。在五千年历史上,他是个罕见的“三起三落”皇帝,曾经三次称帝:满清的末代皇帝,张勋复辟时称帝,“满洲国”称帝;又三次投降:向民国投降,向日本人投降,又向中华人民共和国投降。总体来说,溥仪可看作是一个没什么能量,也没有个准确想法的人,或者说就是一个庸人,有点无知。不错,他也曾想做一番大事,例如投靠日本,以雪孙殿英盗挖祖坟之仇,但是他自身没有能力,那些接近他的人,只是想利用他。

也许贝托鲁奇,是从这本书的故事里看到了自己,或那兜兜转转的命运。1982年,他和马克·派普罗开始了[末代皇帝]剧本的创作;1984年,剧组开始了准备工作。1986年,他们来到中国,走进了故宫,影片正式开拍。太和殿下一生梦

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这样看来,说溥仪是一等战犯还真是高抬他了。他是一个王朝的牺牲品。王朝到了结局,总会有人不自主地被推上第一线,以粉身碎骨的方式维持它最后的尊严。

▼[末代皇帝]拍摄背后的那些奇事,很多人大致都有些了解。比如,这片子是第一部得到官方许可,在太和殿拍摄的故事片。

《末代皇帝》剧照

中国,意大利,英国,三个国家一起合拍的这部电影,至今留存中国电影史上。而这部电影讲的就是中国清代末代皇帝——溥仪。这部电影的导演贝托鲁奇,当时很意外的机会看了有关溥仪的回忆录,而也正因为这次偶然的机会,他对中国的最后一位皇帝溥仪产生了浓郁的兴趣,他在想有机会我一定要拍一部中国的电影,而这部电影的主角就应该是中国最后的一位皇帝。

回到电影上来。我觉得,这部电影最成功的地方,在于导演以全新的视角,在两个多小时中讲述了溥仪的一生。在电影中,溥仪不再是我们一直理解的那个罪人,而是一个无知、本性中还有一丝善良的庸人。历史狂潮将他卷来卷去,他无能为力。

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贝托鲁奇是一位真正热爱中国文化的意大利导演。1984年第一次踏上中国这个古老而神秘的东方国家,就对这里产生了奇妙的反应,贝托鲁奇对这里的许多东西都很着迷,他深深地爱上了这个国家。

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导演对于光影的运用,已经趋于化境。影片几乎全部采用自然光,大量运用广角拍摄。任何一个想学习摄影或者摄像的人,都应该好好看看这部电影,看看如何运用光线表达人物的心情。贝托鲁奇说:“在紫禁城,溥仪从未获得过阳光的直照,他总是处在阴影中。在这段生活中,他在思想上始终同外界隔绝的,稍后,当他从老师庄斯敦那儿学到的东西愈多,我们就愈来愈多地感到阳光照着他了。光与影的博斗也就逐渐展开了,就像意识和无意识在你身上展开了搏斗一样。在满洲国那部分故事中,当他被日本人充当傀儡皇帝,而他自己也梦想着重返自己的帝国时,阴影几乎又笼罩了整个画面,就像又回到了他童年时代一样,后来,在监狱中,他回想自己的一生。愈是他懂得许多事情时,光和影也愈来愈趋向平衡,他应该在光和影完美无缺的平衡中,在平稳的色调中了结你的一生。我只希望能够实现这一设想。”在这里,光象征着开放、欢乐,而影象征着封闭、忧郁。

▲三岁的溥仪在殿内登基

贝托鲁奇用一部电影作品展示了他眼中极其独特的中国。比起来前阵子臭名昭著的意大利品牌DG,明明是忸怩不堪的歪曲,却言之凿凿地说是在传播中国文化,贝托鲁奇可谓是高明许多。他精准地呈现了溥仪跌宕的命运,把一个特殊时代的历史状态,勾勒得细腻又真实。

而当时的贝托鲁奇距离上一部电影之后,已经很久没有这样大的雄心壮志了,因此他找来了溥仪的自传,我的前半生来看,从这本书上他与溥仪产生了心灵上的共鸣。于是马上与中国政府联系,毕竟溥仪是中国的最后一位皇帝,因此必须要得到中国政府的允许。而中国政府也非常配合,将中国的太和殿开放给他,这可是中国第一次将故宫开放给外国人,而作为男主角的溥仪的,弟弟溥杰也被邀请为这部电视剧的顾问。

溥仪的后半生,不可避免的提及那个年代。油头粉面、大腹便便的管教干部,疯狂的忠字舞,横扫一切牛鬼蛇神。这些东西在我们的电影中是绝对不可能存在的,因此看到此处,心中仍不免惴惴。

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另外找到几个花絮:

先皇去世,与家人分离。年仅三岁,小溥仪就被拉着进宫当皇帝。独自面对底下跪拜的文武百官,他曾一度吓得大哭。拍这一段时,为求真实和保证气势。剧组特地请了2000余名人民解放军来做群演。

贝托鲁奇在拍摄现场

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·本片获得1987年第60届美国奥斯卡最佳影片奖、最佳导演奖、最佳改编剧本奖、最佳服装奖、最佳作曲奖、最佳剪辑奖、最佳音响效果奖、最佳摄影奖和最佳美工奖。

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这部电影花了两年多的时间来打磨剧本,最终聘请了上百人,其中包括一百多中国人,一百名意大利人和20名英国人,同时还有30多个翻译,而整部电影一共邀请了大约2万名的临时演员。可谓是费时费力,当然巨大的投入也带来了很好的观影效果,一年之后这部长达2小时43分钟的中国末代皇帝的自传型电影,末代皇帝终于上映了,而在1987年的东京国际电影节上,这部电视剧也造成了巨大的反响,其后这部电影陆续在各国公映,而且每到一处都受到了巨大的反响,

导演贝托鲁奇的另一部作品就是那部惊世骇俗之作《巴黎最后的探戈》。

▲拍摄现场,专门有人用中文替导演传达想法

用他自己的说法是,他与中国有一段爱情故事。有意思的是,这里的爱情故事并不是真正意义上的爱情,而是一种赤诚的、纯粹的、跨越空间和时间的感情。一个不折不扣的外国人,凭着对中国文化的尊重与喜欢,极尽可能地去了解种种细节。这样的狂热投入,历来都是相当罕见的。

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·贝托鲁奇的同胞安东尼奥尼曾经在那个十年内拍摄中国拍摄纪录片《中国》,自称是“一个带着摄影机的旅行者”的安东尼奥尼遭遇了中国境内声势浩大的批判。当时贝托鲁奇声援安东尼奥尼,认为“这部描绘中国城乡诗篇的记录片《中国》是真正关于中国人的电影。”

小孩不惧怕摄像机,演出来十分自然,很多动作甚至不需要导演多次强调。

贝托鲁奇后来果然没有辜负这份盛大的爱,他在紫禁城拍出来一部《末代皇帝》,演绎了他对中国文化磅礴的、丰盈的爱。

最终在四年的奥斯卡颁奖礼上,这部电影更是获得了九项大奖,包括了最佳影片,最佳导演等等,不管怎么样这部电影着实非常成功,而导演贝托鲁奇在演讲台上也非常的激动,他非常感谢中国,感谢中国能给他这个机会拍摄这部电影,也感谢中国有这样的这样好的题材给他拍摄。

·尊龙是贝托鲁奇面试的第一个男主角,但是贝氏不相信这个男一号会来得这么容易,所以又在美国以及亚洲地区寻找了很长一段时间,最终,他还是回到了尊龙身上。

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《末代皇帝》是一部神作。它是由尊龙、陈冲、邬君梅、彼德·奥图等演员带来的一部人物传记电影。

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·邬君梅出演文秀的时候16岁,当时片酬只有600元人民币。但是拍摄此片后就赴美留学,后来星途坦荡。

▲跳进黄门帘的这个镜头,他做得很是符合电影语境

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30年至今,没有一部中国电影能超过它?这部电影你看过吗?

·这是第一部得到中国政府许可在紫禁城内拍摄的故事片,也是1949年以来第一部得到中国政府全力合作的关于中国的西方电影。第一部在获准在紫禁城内拍摄的西方电影是Lucy Jarvis1973年为NBC公司拍摄的纪录片《紫禁城》。

黄色,在这里寓意着意识、皇帝、太阳。3岁的小男孩被眼前飞舞的黄门帘吸引。他像捉蝴蝶一般,很开心地冲过去,冲进了黄色的梦境里。于是溥仪一生最早的记忆,便被困在了里面。这是贝托鲁奇眼中的小溥仪。在他看来,理查德·吴非常适合这个角色:“一副不开心的样子,又漫不经心。”

尊龙与陈冲剧照

·溥仪的长兄溥杰和帮助溥仪完成自传的李文达都被聘为本片顾问。

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这部影片有多优秀呢?它横扫了当年奥斯卡9项大奖,一举把最佳影片、最佳导演、最佳原创音乐、最佳剪辑、最佳摄影等奖项收入囊中,这也是史上获得奥斯卡奖最多的单片之一。而这部电影,也是我本人的至爱,可以说它的戏里戏外,都很传奇了。

·剧组还采访了一些跟溥仪有关的人,包括他的妻子、监狱长、男仆都给与了本片一些意见。

小伙子在拍摄间隙最爱做的事,就是看监视器不可或缺的角色

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·影片一共使用了1万9千名临时演员。

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奥斯卡领奖现场

·片中出现的喇嘛是禁止被女人碰的,所以剧组特地为他们聘请了男性服装助理来协助他们穿衣。

溥仪往后的故事,除了参考他的自传,贝托鲁奇还走访了其弟溥杰。

不知道有多少人跟我一样,一想起《末代皇帝》,就想起这首Main Title Theme的:

·为了制作朝廷上人们的假发,发型师Giancarlo di Leonardis使用了2200磅头发。为了登基那场戏,他的工作人员花了10天培训了50名中国员工,使他们能在两小时之内搞定2000名临时演员的假发和辫子。

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网易云音乐上,有个最高赞评论说:“高中的起床铃声,每天5点半听这首歌,不想起床的时候就暗示自己:‘朕要去上书房了,朕还要上早朝,美好的一天正在等着朕呢!’”(事实上,是残酷的新一天,在等着爱新觉罗·溥仪。)

·剧组聘请了一名意大利厨师为摄制组的外国成员做饭。他一共带来了2万2千瓶意大利矿泉水,450磅意大利咖啡,250加仑橄榄油和4500磅面粉。

▲成年溥仪扮演者尊龙和溥杰本人

两年前的一天,我跟真格基金的王强老师闲聊时不知怎么就谈到了“深入人心的旋律”这个话题,他随口就哼起了这段旋律,然后感慨说:“这段音乐,和《末代皇帝》的画面紧密联系在一起,让人一想起电影的第一个镜头,就想起这段音乐;一哼起这段音乐的第一个小节,就想起电影的第一个镜头。这就是大师之作啊!”

·片场的管理非常严格,饰演溥仪的英国老师庄士敦(Reginald Johnston)的彼得·奥图(Peter O'Toole)有一次因为忘带通行证而被剧组拒之门外。

这时,溥仪的生母刚自杀离世,但被困在紫禁城里的他却只能无力地喊着“开门”。他爬上了屋顶。拍这段时,导演称,我们得表现他的不计后果,或许是想自杀,或许是渴望离开紫禁城。但其实也是借此机会表现,溥仪看不清庄士敦的手,他近视了。

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·为了饰演旗人,2000名士兵剃了光头。长官劝说他们这显示了与意大利和英国间的国际友谊,并给每名士兵发放了3.5美元的奖金。

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从此小娃娃君王要上朝

·影片使用了1100名学生来饰演文革期间的红卫兵。导演贝托鲁奇花了很多长时间来给他们灌输愤怒的情绪,因为这些孩子们都体会不到文革中的那种情感。

▲拍摄现场,导演亲自上房导戏

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·贝托鲁奇当时向中国政府提交了两个拍摄计划,另一个是安德烈·马尔罗(Andr Malraux)的小说《人的命运》(La Condition Humaine)。中国政府同意了本片的拍摄,并对内容没有作任何限制。

这个场景,实际中当然不是真的上了故宫的屋顶。考虑到会造成文物破坏,剧组便搭建了一个屋顶。溥仪近视后,庄士敦极力同众人辩驳,给他配了个眼镜。

如今回头看,《末代皇帝》确实云集了很多大师和名角,他们都在这部电影中贡献了自己最好的表现,也成为一生中艺术创作的巅峰。戏里戏外的故事,都特别风云际会,值得我们去复盘和回味。

·中国电影合作制片公司为本片提供了他们的摄影棚和大量的临时演员,作为回报他们得到了本片的国内发行权。

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时间回到1986年,《末代皇帝》在北京、沈阳、罗马拍摄。贝托鲁奇说:“我把中国最好的两个演员请到了。”

·建于15世纪的面积广阔的紫禁城有着高而厚重城墙,为影片的拍摄提供了绝佳的隔音效果,尽管当时中国的摄制组成员还不太习惯同期录音。

▲片中戴眼镜的溥仪

这两个当时中国最好的演员,分别是尊龙与陈冲,一个饰演了皇帝溥仪,一个饰演了皇后婉容。

·由于不允许机动车辆进入,连彼得·奥图都只能用自行车作为工具出入片场。

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·这是第一部被美国电影协会MPAA评为PG-13级的奥斯卡最佳影片。

澳门微尼斯人娱乐 ,眼镜是迎接新事物的起点。通过对溥仪周遭人物的拜访,导演与其他工作人员讨论后得出:

尊龙与陈冲

·制片人杰瑞米·托马斯(Jeremy Thomas)单枪匹马地为影片筹得了2500万美元资金。

在溥仪的心中,他一直渴望一个父亲的形象,而庄士敦的出现,让他有了勇气反抗自己现在生活。因此贝托鲁奇对庄士敦这个角色,也做了浓墨重彩的描写。

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·影片拍摄期间恰逢英国女王伊丽莎白二世访华,但是摄制组得到了政府的优先权,使得女王无法参观紫禁城。

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历史上的溥仪与婉容

·影片中扮演长官的英若诚当时是中国文化部副部长。

▲历史上的庄士敦(他本人对这身衣服十分满意,并拍了很多照片寄给亲人)宿命般的后半生

出生于香港的美籍华裔演员尊龙,饰演了成年后的溥仪。他身上有优雅的贵气,也有浪荡的放纵,有旧时代的骄傲,也有破碎的自尊,末代皇帝那种难以言说的复杂气质在他的身上,好像融为一体了,十分到位。据说当时试镜时,导演一下子就相中了他,后来觉得不放心,又试了一圈演员,但是最终发现根本没有人比尊龙更适合演溥仪。

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不管是现实还是电影,溥仪都做了一段时间的傀儡皇帝,接着便迎来战犯管理所里的教育。首先是拍摄溥仪和亲人,被逼迫迁出紫禁城那天的场景。贝托鲁奇给了这么一个镜头。

尊龙饰演的溥仪

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▲溥仪居中,两侧分别是婉容和文绣

贝托鲁奇因为陈冲在电影《大班》中的表现,认识并且欣赏到她的表演潜力,26岁的陈冲把婉容的一生演活了,从高贵典雅到不可理喻,她不再是傀儡皇帝的傀儡皇后,而是一位在扭曲时空里不幸的女人,病态,疯狂,悲惨。但是,自始至终,婉容的身上都没有俗气。

其他人都有些恐惧或焦虑,只有溥仪戴着墨镜,看上去一脸从容。但你看到他手里紧捏着网球,便仍能感受到其内心的不安。这是导演故意的设置——在贝托鲁奇眼中,溥仪是唯一一个除了对巨变感到惊恐之外,还对外面世界无比好奇向往的人。

这是导演的功劳,也是陈冲的功劳。

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导演在给尊龙讲戏

大婚时,婉容的笑容是很明艳的

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除了尊龙与陈冲,还有饰演淑妃的邬君梅,也是可圈可点。邬君梅凭借文秀这个角色,拿到了一把打开好莱坞大门的钥匙,短短两三年的时间,她就被邀请成为奥斯卡终身评委。这份巨大的肯定,自然是和《末代皇帝》分不开的。

溥仪不相信人会改变,他认为自己会在监狱里度过一生。因此在贝托鲁奇的镜头下,溥仪接到释放通知时,是满眼不敢相信,同时又带着欣喜。

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邬君梅饰演的文秀

▲此时的溥仪已经白发苍苍

提到溥仪,可能大多数人早在中学的历史课上就已经对他盖棺定论:傀儡。的确,他是中国最后一个皇帝,曾经两次在位,一次是在3岁时由后继无人的慈禧太后钦点为大清的皇帝,一次是在日本发动9.18之后,做了满洲国的傀儡皇帝。

从3岁踏进紫禁城,一直到现在,他终于获得了自由。电影的结尾,溥仪买了张门票再次踏上太和殿。

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影片开始,庄严的紫禁城里,慈禧太后宣布3岁的溥仪为皇帝

这样结尾,是贝托鲁奇希望的,也是契合整部电影主题的:溥仪为了让儿时记忆中的那一幕重现,让人们再次跪倒在他面前,终其一生犯了无数错误。你能从溥仪身上看到社会的变化,也能从社会的变化看到溥仪的变化。

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他有着超越电影本身的态度,亦为众人呈现了一个普通而平凡的溥仪。胶卷记录的是逝去的事物,也是大家共通的情感。如今,它还记录了一位逝去的伟大导演。

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慈禧太后这张脸,真的是充满了恐怖与腐朽的气息,摇摇欲坠的大清,只剩下最后一点气脉

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伪满洲国时期,流离失所中还不忘享乐的皇帝

在这位天才导演的镜头下,溥仪变成了一个真正的人,有血有肉。他有过欢笑,有过恐惧,有过天真,有过热血沸腾,有过无能为力的灰心,有过万念俱灰的放纵……

孩提时代的溥仪,和天底下任何一个活泼顽皮的小男孩没有什么区别,他对蝈蝈有浓厚的兴致,他对小鼠有天然的爱心,但是,在苟延残喘的紫禁城里,他连走出去的一丝丝自由都没有。在这种环境下成长的孩子,纯真的天性势必会成为一种最大的奢侈品。

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3岁时,对蝈蝈充满好奇

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3岁从摄政王家被抱进了紫禁城,他就没有再在父母的膝下嬉闹。时隔几年,溥仪的生母和弟弟来看望他,他已经不记得母亲了。记得影片里的一个镜头,弟弟跪拜在地,他径直地从他身上跨过去,直接走到母亲的轿帘前。

这个细节,感觉导演真的很“残忍”,同时也很高明,他没有过多渲染,就让一个年少的孩子,在不动声色中浸染了皇宫的尊卑观念。少年溥仪,对弟弟的张狂,分明是一种扭曲的嫉妒,他嫉妒弟弟天天可以见到母亲。

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胯下之辱,随便用在弟弟身上

军阀混战的民国时期,溥仪被迫退位后,电影中,他的老师庄士敦原本是想让他去英国使馆寻求庇佑。不过,溥仪天真而愚蠢地信了日本人,他甚至还莫名地觉得日本天皇的年纪和他差不多,应该会比较理解他。日本战败投降,溥仪做为战俘被送到苏联,后来辗转回国,在抚顺改造十年。到了1959年,在国家领导人的特殊关照下,他成为一个正常的普通人。

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彼德·奥图饰演皇帝的老师,一个像朋友一样的存在,后来回国后也写了一本关于溥仪的传记

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紫禁城里的溥仪

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在抚顺改造时,监禁的领导告诉他,改造自己的唯一办法就是面对现实,他被要求写自传,坦白自己的罪行。这也是影片一开始溥仪做为战犯从苏联回国时自杀的原因,他认为自己罪孽深重,没有存活的可能。他在自传里交代了自己的前半生,现实与回忆交织,命运的光明明暗暗,幽幽闪烁。

溥仪的自传名字是《我的前半生》,其实前半生里的溥仪也曾心存幻想要改革一切,剪发明志,但是颓败的满清怎么会有回旋的余地?

影片反复用闪回的方式,一次又一次地把溥仪从眼前带回到遥远的、斑驳的紫禁城。在这里就不得不说电影的色彩之巧,紫禁城的朱红与明黄,互相交映:溥仪自杀时鲜红的血液染满水池,回忆里红色的紫禁城诡谲沉重,婚礼时的大红喜庆又怪异;只允许自己穿明黄,不允许弟弟穿黄色衣服的专横,伪满洲国时的纸醉金迷……

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溥仪在火车上试图自杀

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有点荒诞的婚礼

特别令人唏嘘的是影片的最后,头发花白的溥仪,买了门票,进入故宫,他蹒跚地走进太和殿,坐上了当年的龙椅,他摸出了儿时的蝈蝈笼,一脸笑容地递给了来查岗的门卫的儿子,那一脸灿烂而略带讨好的笑容,在金銮殿里,显得格外卑微。

再想想影片开头时,探头探脑寻找蝈蝈的小孩子,六十几年风云突变,一切灰飞烟灭,特别震撼。

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溥仪在进入故宫参观时,也要买票才能进入,过去,那是他的家

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只有他一个人知道的秘密:孩童时把果果藏在了龙椅后面

这些看似不经意间的对比,特别令人唏嘘,这些细节的背后,也都藏着导演的巧思。而溥仪的两位妻子,婉容和文秀,代表的是两种截然不同的人生。

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婉容十七岁嫁给溥仪,她曾经也是一个敢于追求自由的女性,接受过新式教育,学英语,学西方舞蹈,她十七岁嫁给溥仪,婚礼时大胆地说出可以像西方新婚夫妇一样,互道晚安,她期待溥仪能够带她一起去牛津大学,她对未来心存期待……可是,倾颓的大厦之下,怎能保全一个弱女子?电影里,她在日本间谍的引诱下,越来越堕落,甚至还吸上了大烟,有了自己的孩子,但因为不是溥仪的,在生下来之后就被害死了,婉容就此疯掉……

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婉容在伪满洲过,纸醉金迷

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陈冲曾在与贝托鲁奇交流婉容这个角色时,她心里的婉容从出生开始就经历了一场毁灭的过程,婉容是她一生中看到的“最不幸的女人。”

文秀与婉容恰好相反。她在年仅12岁时因为一张照片,被溥仪看中,一开始是自闭的小女子,后来渐渐觉醒,在满洲时期,丈夫与婉容逐渐亲密,她对一夫一妻有了新的认识,从而坚决地提出了离婚。尽管离婚后的生活不再衣食无忧,但是,正是她的勇敢与决绝,改写了自己后半生的命运,她获得了属于她的自由。

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年少时的文秀,低眉颔首,分外谦卑,后来文秀的固执,是一种大胆的坚持

她率先向溥仪提出离婚,坚持一夫一妻

其实,《末代皇帝》中,不光主角们贡献出了精湛的表演,许多配角也是相当有来头,比如当时还尚未拍摄出《霸王别姬》的陈凯歌,就在里面客串了一个看门的守卫,宋丹丹前夫英达的父亲英若诚,也在里面饰演了角色。

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陈凯歌导演大牌客串

《末代皇帝》是真正的实景拍摄,1986年4月时,我国文化部已经下令禁止在国际级重点文物保护单位的古建筑室内拍摄。而剧组刚好赶上了末班车,在颁布命令前提交了申请。这部最后进入故宫拍摄的电影,把故宫的恢弘与清王朝最后的颓败,真实地呈现了出来,每一个镜头都透出一种不可思议的美。

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继《末代皇帝》30余年后,陈冲和邬君梅再度合作《如懿传》,巧合的是依旧是清宫戏前不久,邬君梅在一次采访中云淡风气地到道出了当时的一段情,很多人惊喜地猜测,很有可能是坂本龙一。和教授谈过恋爱的邬君梅,简直是太让人羡慕了,当时微博上无数人表示实名羡慕邬君梅。

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坂本龙一是深受人们喜爱的一代男神,著名的歌手,音乐人,不仅为《末代皇帝》献上了音乐,还参与了角色饰演。

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男神当年领奖时

除了《末代皇帝》之外,贝托鲁奇的作品还包括《革命前夕》《爱情与愤怒》《一九零零》《遮蔽的天空》等。他还凭借《同流者》《巴黎最后的探戈》两次获得奥斯卡提名,也曾获戛纳电影节和威尼斯电影节的终身成就奖。

在贝托鲁奇去世后,当年的文秀邬君梅,第一时间联系了婉容陈冲,二人分别回忆了自己心里那位深爱中国的导演:

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邬君梅与陈冲提起了关于贝托鲁奇三十年前的回忆

他的一切深情,都藏在了故宫的角角落落里……贝托鲁奇导演,一路走好,感谢你留下的传奇。

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